Bookmark journalier de citations, extraits et liens bien pratiques sur la musique en ligne et l'art de combiner les sons :
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“Demandez à un crapaud ce que c’est que la beauté, le grand beau, le to kalon. Il vous répondra que c’est sa crapaude avec deux gros yeux ronds sortant de sa petite tête, une gueule large et plate, un ventre jaune, un dos brun. […]
Consultez enfin les philosophes, ils vous répondront par du galimatias.”
1996, la même fraîcheur.
MuseBin
Instructions d’exécution (clusters) figurant dans les Jatétok de G. Kurtag : à jouer avec le poing, avec l’avant-bras, ou avec les deux avant-bras.
Dans un pamphlet de 1753 intitulé Lettre sur la musique française, Rousseau défend avec une mauvaise foi jubilatoire l’expressivité de la langue italienne contre la langue française.
“Je crois avoir fait voir qu’il n’y a ni mesure ni mélodie dans la musique française, parce que la langue n’en est pas susceptible; que le chant français n’est qu’un aboiement continuel, insupportable à toute oreille non prévenue; que l’harmonie en est brute, sans expression, et sentant uniquement son remplissage d’écolier; que les airs français ne sont point des airs; que le récitatif français n’est point du récitatif. D’où je conclus que les Français n’ont point de musique et n’en peuvent avoir ; ou que, si jamais ils en ont une, ce sera tant pis pour eux.”
Georges Friedmann, Culture pour les millions ?
Synthèse des positions sur la culture, entre les pessimistes (Arendt) et les optimistes (Hazard, Stanton)
Le Live Finder de Plemi, un moteur de recherche de concert, plus besoin du pariscope !
via le Journal du Net > e-Business
“4. Nous affirmons que la splendeur du monde s’est enrichie d’une beauté nouvelle : la beauté de la vitesse. Une automobile de course avec son coffre orné de gros tuyaux tels des serpents à l’haleine explosive … une automobile rugissante qui semble courir sur la mitraille est plus belle que la Victoire de Samothrace.”
Natiruts - Liberdade pra dentro da cabeça
Même pour les non-musiciens, la lecture des premières mesures de cette partition suffit à donner à entendre la puissance de cet thème court (et célèbre).
Utilisant seulement des cordes, le suspens de ce thème est ainsi créé par l’insistance d’un motif rythmique unique, dont la progression de mesure en mesure réside à la fois dans l’épaississement des timbres et une hauteur de plus en plus grave (introduction du premier violon, puis le second, suivis par les autres violons, violoncelles et enfin contre-basses).
Bien sûr, la force de ce thème est d’épouser à merveille la scène du film (annonce des coups de couteaux, rétrécissement du champ de vision sur la victime, …)
En écoute sur le site de l’excellent Alex Ross du New York Times, qui poste un billet à l’occasion de la vente récente des manuscripts et de la correspondance du compositeur proche d’Hitchcock.
